查看“︁直到胜利之日”︁的源代码

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|状态=部分发现
|类型=漫画
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本条目内容并非日本1943-1945年以《直到胜利之日》为题的一系列电影及歌曲。
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|图片=%E3%80%8A%E7%9B%B4%E5%88%B0%E8%83%9C%E5%88%A9%E4%B9%8B%E6%97%A5%E3%80%8B%E5%B0%81%E9%9D%A2
|描述=《直到胜利之日》预告
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'''勝利の日まで'''（直到胜利之日）是手冢治虫于1945年绘制的习作，曾被作者小范围的在好友中传阅，依据作者在笔记中所载，作品原本共六部，现残存“空袭篇”全页和“南方基地篇”的部分片段。

= 描述 =

从1944年开始，体弱的手冢治虫先后辗转于仁川一里山[https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%81%A5%E6%B0%91%E4%BF%AE%E9%8C%AC%E6%89%80 “健民修炼所”]<ref> 二战时日本当局基于所谓《国民体力法》将体弱多病，不符合征兵标准的适龄人口集中合宿，进行所谓”生活锻炼“，以期将之作为劳动力利用以保障后方生产的设施；内部环境与伙食供应恶劣，氛围压抑，在事实上等同于纳粹德国的集中营。 </ref>和军需工厂<ref> 桜井哲夫『手塚治虫 - 時代と切り結ぶ表現者』講談社現代新書、1990年6月。ISBN 978-4-06-149004-8。P45 </ref>，但在经历[https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A7%E9%98%AA%E5%A4%A7%E7%A9%BA%E8%A5%B2 大阪空袭]九死一生幸存后便自此宅家，专心绘制漫画<ref> 手塚治虫『ぼくのマンガ人生』岩波新書、1997年5月20日。P52-59；P62 </ref>。在此期间，手冢治虫受到包括[https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A1%83%E5%A4%AA%E9%83%8E_%E6%B5%B7%E4%B9%8B%E7%A5%9E%E5%85%B5 《桃太郎 海之神兵》]等当时多种“国策宣传”媒体的影响，以《直到胜利之日》为题绘制了该部作品。

目前推测“空袭篇“是从1945年3月20日——1945年6月10日间画完的，剩余的部分完成时间大致在宣布战败前后，约1946年1月以前。

一如其他习作那样，手冢将作品绘制在了A5大小的笔记本上，其中“空袭篇”保存完好，基于《桃太郎 海之神兵》的二次创作“南方基地篇”在漫画旧书店目录中中被偶然找到，目前仅剩八页残片，剩余四篇已失传，其中三篇仅留片名可供查考，一篇片名不明，疑似绘制被取消。<ref>[https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8B%9D%E5%88%A9%E3%81%AE%E6%97%A5%E3%81%BE%E3%81%A7_(%E6%BC%AB%E7%94%BB) 《直到胜利之日》的日文维基] </ref>


{| class="wikitable"
|-
! 篇目名 !! 状态 !! 备注
|-
| “空袭篇” || <font color="green">发现</font> || 无
|-
| “南方基地篇” || <font color="orange">部分发现</font> || 残存八页，一说名为“南方奴隶篇”
|-
| “美国本土轰炸篇” || <font color="red">丢失</font> || 无
|-
| “出征篇” || <font color="red">丢失</font> || 无
|-
| “防？篇” || <font color="red">丢失</font> || 名称被遮挡，无法辨认
|-
| 不明 || <font color="red">丢失</font>|<font color="gray">存在性待定</font> || 该篇绘制疑似被取消
|}

== 特点 ==

本篇作品的登场人物号称“全漫画主人公总出演”，集合了包括《翼赞一家》角色在内当时日本乃至美国众多动漫人物，其中甚至包括某疑似米老鼠的角色。

作者在创作时受到了多方位的影响，其题目《直到胜利之日》是1943-1945年日本当局制作的一系列电影、音乐作品的通用题目，其中对作者创作产生直接影响的是1943年文化电影版和1944年喜剧版《直到胜利之日》，两部原片均已无存，只剩相关宣传广告及文章可供查考。后者是由当时日本重要的喜剧演员（如[https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%A4%E5%B7%9D%E3%83%AD%E3%83%83%E3%83%91 古川绿波]）集体参与的作品，手冢版的“角色总动员”设定即借鉴于此。这部作品还有一个重要的剧情设定：

<div class="方框块"  >
为了安抚前线，博士（德川梦声饰）开发了一种“慰问炸弹”。当它爆炸时，会有许多艺人出来展示他们的专长......<ref> [https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8B%9D%E5%88%A9%E3%81%AE%E6%97%A5%E3%81%BE%E3%81%A7_(%E6%98%A0%E7%94%BB) 电影版《直到胜利之日》的维基] </ref>
</div>

在手冢的漫画版里，也有被描绘成博士与助手组合的角色，同时在“空袭篇”的最后一幕里也有与原片同样的“炸弹倾泻而下”的画面<ref> 在原片故事最后有“慰问炸弹”向南方前线一齐发射的场景；详见[日]大塚英志；彭雨新译《战时日本的媒体组合：<翼赞一家>与社会动员》P203 </ref>，然而不同之处在于，手冢版“空袭篇”的场面描绘更具现实主义特性，并最后以“真正的油脂燃烧弹攻击，是以四坪土地上落下一个的比例大量投射的”这样的解说词为全篇落下帷幕，表现了对于“慰问炸弹”设定的严肃批评。<ref> [日]大塚英志；彭雨新译《战时日本的媒体组合：<翼赞一家>与社会动员》P203 </ref>同时作品中角色轮番推进自己的场景的描写也与电影这喜剧演员一个个出现展示绝技的设定相接近，本作的预告画面设计也参考了文化电影《直到胜利之日》的宣传海报。<ref> [日]大塚英志；彭雨新译《战时日本的媒体组合：<翼赞一家>与社会动员》P208 </ref>

在世界观层面上，手冢则是直接将故事的舞台放在了《翼赞一家》所在的“町内”，但破坏了《翼赞一家》故事的某些非真实性——在《翼赞一家》的多数创作中，“大和一家”和其他角色虽然有见过飞向中国执行轰炸任务的轰炸机，有关于“防范轰炸、防范毒气袭击”的以及对此的演习的描写，但是这些归根结底只是一种“演习”，角色从未真正意义上的想过以“町内”为代表的本土是否会遭到袭击，但是在这篇作品中，“町内”也遭遇了无情的轰炸，人们或避难或和角色一起参与救援，《翼赞一家》的大和赞平则是“防空”的指挥......<ref> [日]大塚英志；彭雨新译《战时日本的媒体组合：<翼赞一家>与社会动员》P215 </ref>于是原有作品的世界被现实侵入，非现实的漫画世界和现实的轰炸、防空和救援，以及实实在在的死亡产生了一种极大的张力，这一点在“空袭篇”中的一篇九宫格画面中最终的体现了出来：

在传统的漫画中，人物本来有着类似“汤姆和杰瑞”的身体——即便被如何的分割，击打，都不会造成实际的伤害，更遑论死亡；但是在这个九宫格中，少年被酷似米老鼠的角色驾驶战斗机扫射，九个画面如同九个视角来将其描绘，光影也都是计算好的，而在最后少年被机炮子弹击中，倒下死亡；于是少年的死就成为了现实对非真实的漫画世界“侵略”的最直接体现；因此日本学者大冢英智在其著作中认为：

<div class="方框块"  >
“......在手冢治虫最后的《翼赞一家》二次创作中，战后漫画确实就这样诞生了。”<ref> [日]大塚英志；彭雨新译《战时日本的媒体组合：<翼赞一家>与社会动员》P219 </ref>
</div>

接续前文，在现实性的描绘和“空袭”的剧情上，手冢显然受到了其不久前亲身经历的大阪大空袭的影响，但是这种影响更多来自他对战时日本当局主导制作，旨在应对“科学战”向国民进行必要科学启蒙的一系列“文化电影”的媒体体验；战时的很多文化电影虽然现已无存，但是从保留下来的部分介绍上可以发现它们同“空袭篇”主题的重合，前文所述的“空袭篇”最后画面解说和“文化电影”中对空袭的描述相契合，作品中少年探出头来，从正下方用视听觉识别不同敌机的剧情灵感更是来自于诸如《什么样的敌机会来》等文化电影和当局出版的《敌机一览》等指南，文化电影的科学性、现实性、纪录性和广泛应用的蒙太奇风格也成为了作品的主要风格；将纪录电影的现实主义和蒙太奇手法同漫画风格缝合起来这一尝试的灵感来自于“南方基地篇”的原著《桃太郎 海之神兵》，但在这部作品中被应用与体现的更是淋漓尽致。<ref> [日]大塚英志；彭雨新译《战时日本的媒体组合：<翼赞一家>与社会动员》P207-217 </ref>

= 获取状态 =

本作长期以来不为人知，直到1995年“空袭篇”和“南方基地篇”残篇作为“手冢治虫 过去未来图像展”的单独图录出版公诸于世，但其他四篇作品至今未能找到，同手冢的另外一个lostmedia”绘本《桃太郎》“一样，被寻回的概率十分渺茫。
= 脚注 = 

 <references />



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