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注意：
本条目的主体是2007年滨口龙介执导的电影《SOLARIS》，不是斯坦尼斯瓦夫·莱姆的原著小说《索拉里斯星》，也不是1972年及2002年的同名改编电影。
《索拉里斯星》原著小说封面
《SOLARIS》（索拉里斯）是日本著名导演滨口龙介在东京艺术大学就读硕士一年级时拍摄的电影，片长90分钟，改编自波兰科幻小说家斯坦尼斯瓦夫·莱姆的科幻名著《索拉里斯星》。这部电影完成度颇高，在艺大内部颇受赞誉，但由于没有获得版权授权，无法进行任何商业院线放映、流媒体上线或公开影展展映，只在东艺大内部以及极少数的小规模影展放映过，目前封存在东艺大的内部数据库中。
剧情简介
改编自莱姆的科幻小说《索拉里斯星》。
索拉里斯是一颗伫立于宇宙尽头、被海洋所覆盖的行星，围绕着红与蓝两颗太阳公转。人们认为，索拉里斯的海洋本身就是一个生命体，是一片“会思考的海洋”。为了试图与这片海洋建立接触，无数研究者从地球出发前往索拉里斯。
然而，自发现以来的百年间，索拉里斯的海洋始终保持着沉默。在研究工作勉强维系的“索拉里斯空间站”里，年轻的研究员高野健二抵达了此处。
而他在那里目睹的，却是宛如废墟般的空间站，以及一个漂浮在海面上的巨大婴儿……1
拍摄起源
时任东京艺术大学电影专业教授、本片课题发起人黑泽清
2007年，滨口龙介就读于东京艺术大学大学院（研究生院）映像研究科的电影专业（映画専攻）的导演·剧本·制片方向（監督・脚本・制作分野），他是该校电影专业的第二期学生。《索拉里斯》是滨口龙介在硕士一年级时的长片实习作品。时任滨口龙介导师的导演黑泽清好奇学生们能够在多大程度上把一部小说杰作落实到自己独特的影像世界中。为此，黑泽清向所有二期生提出了一个提案：如果让你们去拍波兰科幻作家斯坦尼斯瓦夫·莱姆的小说《索拉里斯星》，你们会怎么拍？
莱姆是大师级别的科幻小说家，其代表作《索拉里斯星》讲述心理学家凯尔文降落在索拉里斯星上，但却发现太空站一片混乱，科研人员全都疯疯癫癫，他也看见了自己过世十年的妻子的故事。
在艺大学生的改编尝试之前，这部小说就已经有过两个著名的电影改编版本：一是苏联电影大师安德烈·塔可夫斯基的影史经典《飞向太空》（Солярис，1972），二是金棕榈导演史蒂文·索德伯格的美国版《索拉里斯》（Solaris，2002），前者以诗意的长镜头与深邃的哲学思辨著称，后者则拥有更加极简主义的冷调现代视觉与更加紧凑的结构。这两部作品的成本都不低，前者是苏联国家级别的重点文化输出项目，后者更是当年标准的好莱坞A级大制作。
尽管黑泽清喜欢莱姆的原著小说，却不满意这两个广受赞誉的电影版，因此才向学生们布置了这个刁钻的实习作业：试着写一个全新电影化的剧本。
当时的创作是以校内征集的形式进行的剧本创作，大约有30人提交了剧本，其中不乏很多天马行空、成本极高的方案。对于电影学院研一的学生而言，将一部有着星球、空间站等元素，同时有着深刻哲学思辨的小说改编成影视作品，如果按照常规的影视方案进行拍摄，成本必然是个难题。而滨口龙介的剧本从拍摄的可行性出发，将故事改写成为了“在宇宙飞船内部展开的对话剧”，从根源上降低了拍摄成本。
黑泽清认为这个剧本具有实际拍摄的可行性，于是选中了这个剧本进行拍摄。2
拍摄
团队在新建成的艺大摄影棚内艰难地搭建了宇宙飞船的内景进行拍摄。滨口龙介在报考东艺大电影专业第一期时落榜，第二期才被录取，而第一期时学校还没有摄影棚，《索拉里斯》的拍摄将会更加困难。滨口本人曾回忆表示，相较于第一期多为极具个性的学生，第二期的团队协作氛围更好。从成片结果来看，他认为自己能与这批同学合作非常幸运。
影片已知的演职人员如下：
导演自述
手捧奥斯卡金像奖杯的滨口龙介
2008年11月，滨口龙介携其毕业长片《激情》（PASSION）入围第9届东京FILMeX电影节竞赛单元，在接受《Flowerwild》杂志专访时，其中提到了《SOLARIS》，这也是该片的存在首次出现在公众视野中：
| 中文译文 | 日文原文 |
|---|---|
| “相反，我当时反而是想尝试多种不同的风格。在这部作品（《激情》）之前，我拍了一部叫作《SOLARIS》的作品，在那部片子里，我确实在自己内心确立了一种非常基础的形式，并且要求自己去遵循、不逸脱出那个框架。但我感觉那样做有无法激发出来的电影的力量，所以这次我决定做一些不同的尝试。因为故事本身是变化的，是看不见的东西逐渐显现的故事，所以风格本身也配合着发生变化，我的目标是希望能借此让人看到电影不同的层次。”9 | 「むしろ複数のスタイルでやってみたいなと考えていて、この作品の前に『SOLARIS』という作品を撮ったんですけど、それは本当に自分の中で基本的なフォルムというのを決めて、それを逸脱しないように撮ったんです。ただそれでは引き出せない映画の力というものがあったとは感じていて、今回はそうじゃないことをやろうと思ったんです。物語自体は変化して、見えなかったものが見えてくるという話なので、スタイルそのものもそれに合わせて変化し、また映画の違う層が見えてくるというのを目指したんです。」 |
2012年7月，在涩谷Auditorium举办的滨口龙介回顾展“滨口，滨口，滨口！”（ハマグチ、ハマグチ、ハマグチ！）期间，导演接受了《INTRO》网站撰稿人铃木并木的专访。在访谈中，他首次对外公开了《SOLARIS》被长期封印、无法进行常规放映的根本原因，并表达了自己对这部作品的真实评价：
| 中文译文 | 日文原文 |
|---|---|
| ——作为艺大（东京艺术大学）的长篇课题作品而拍摄的，翻拍自塔可夫斯基《飞向太空》（1972年）的《SOLARIS》（2007年），感觉就像是一个西洋幽灵故事对吧。 | ――藝大の長編課題作品として撮られた、タルコフスキー『惑星ソラリス』（1972年）のリメイク『SOLARIS』（2007年）は、西洋幽霊譚みたいなものですよね。 |
| 滨口：就《SOLARIS》而言，让我觉得非常好切入的一点在于，片中虽说是“幽灵”，但却出现了与真正的人类完全无法区分的幽灵，而且人们在试着杀掉它时会产生强烈的负罪感。因此，我能够把日常的普通感知带入到创作中。对于最后出来的成品，我自己也是挺喜欢的。 | 濱口：『SOLARIS』の場合、すごくやりやすかったのは、幽霊とはいっても実際の人間と見分けがつかない幽霊が出てきて、それを殺したりすることに後ろめたさを覚えたりする。ですから普段の感覚を持ち込んでやれましたね。できたものは、気に入ってもいます。 |
| ——顺便问一下，为什么这次的回顾展放映片单里没有包含《SOLARIS》呢？ | ――ちなみに今回のプログラムには『SOLARIS』が入っていませんが。 |
| 滨口：在《SOLARIS》制作完成后，曾讨论过是否能公开发行。当时请艺大的教务办公室去调查了一下，结果发现掌握着制作与放映相关权利的，是（制作了好莱坞翻拍版《索拉里斯》的）斯蒂文·索德伯格。也就是说，我们做出了在法律上不该做出来的东西，因此，基本上它的放映仅限于学校内部。10 | 濱口：『SOLARIS』は製作後、公開できないかという話になって、当時の藝大事務室で調べてもらったら、製作や上映関係の権利を持っているのが、（リメイク版『ソラリス』を作った）スティーヴン・ソダーバーグだとわかりました。ですので、作ってはいけないものを作ってしまったということなので、基本的には上映は学内のみに限っています。 |
2021年，在为其新作《偶然与想象》接受专访时，当被问及对电影中科幻元素的运用，滨口龙介再次回忆起了学生时代被分配拍摄《索拉里斯》的经历：
| 中文译文 |
|---|
| “我自己并不是专业的科幻小说家，但是在我还是学生时代的时候，我在黑泽清导演的指导下学习。当时，他给我们布置了一个不可能完成的任务——翻拍《索拉里斯》。所以，当我被安排这项任务时，我阅读了很多科幻小说，在阅读的过程中，我意识到科幻小说通常根植于某种现实。然而，它以一种陌生感的方式表达现实。”11 |
获取状况
由于前述的版权冲突，本片在法律层面上被严禁进行任何形式的商业公映、院线发行或影碟发售，目前在互联网及民间流通领域的状态为无法获取（Unavailable）。其唯一的合法放映途径，仅严格限于东京艺术大学校内的学术交流与内部展示。
公众仅能通过极少数的内部展映接触此片。近期最为知名的一次曝光发生于2024年，在东京艺术大学大学院映像研究科举办的“创立20周年纪念展映”（設立20周年記念上映会）活动中，本片作为极具代表性的早期档案被特别安排了内部放映。12本片的拷贝依然完好保存在东京艺术大学的数据库中，但对公众而言仍属于无法获取的状态。
2024年东京艺术大学大学院映像研究科创立20周年纪念展映宣传海报
相关链接
- 滨口龙介访谈《映画に寄せるたおやかなパッション》（Flowerwild，2009年）
- 滨口龙介访谈《レトロスペクティヴ「ハマグチ、ハマグチ、ハマグチ！」について》（INTRO，2012年）
- 滨口龙介访谈《科幻、偶然、想象和命运之轮》（采访：罗里·奥康纳，中译：导筒，2021年）
- Filmarks：《SOLARIS》（2007）条目页面
- 豆瓣电影：《SOLARIS》（2007）条目页面
- 東京藝術大学大学院映像研究科 設立20周年記念上映会 官方网站
